原创燕京周刊 留京外史/文

一东说念主一别传

一物一故事

导语：任伯年在晚清时辰的收效，并非仅凭天禀使然。竖立浙山河阴（今绍兴）一户黎民家庭，他师承家学，却不因家景贫乏而废弃画艺。其父亲是一位民间画像师，在他严格的要乞降不休的提示下，为年青的任伯年打下了深厚的基础。比如，有宾客上门，父亲会让小小年齿的任伯年雅致默画出宾客的格式并留住备查。这种进修，让任伯年即便成长于民间，却有了艺术学院毕业生也帮忙的基础功。任伯年的生平经验也充满凹凸，由于给与无数订单，他始终超负荷使命，导致膂力透支。为了督察精神，他不得不依赖烟土，这严重损害了他的躯壳健康，最终在五十七岁时因吸食烟土毁伤元气而病逝。这个悲催性的结局让东说念主唏嘘不已，也让东说念主深想艺术与生涯之间的关系。

品名：柳荫泛舟图 墨色纸本 纵124厘米 横45厘米

款识：癸末三月上巳，伯年任颐。

钤印：任颐印(白文）。

任颐《柳荫泛舟图》局部一

跋文：本《柳荫泛舟图》自署癸末即光绪九年（1883年）三月，是年任颐为四十四岁。款中的三月上巳即民间阴历的三月初三日，俗称上巳节。这是一个陈腐的节日，亦然一个与水关系的节日，最早可追猜测春秋时辰，汉代夙昔为巳日（中国古代的干支计时）为准。魏晋之后，侧取三月三日，从此以后，上巳节则取此日为节。对于上巳节习俗，文件贵寓多有纪录：《周礼》中的说法是“女巫掌岁时祓除衅浴”的日子，汉代体裁家郑玄对这一说法的讲明是“岁时祓除，如今三月上巳，如水之类；衅浴，谓以香薰草药沐浴”；有《韩诗》中也写说念“郑国之俗，三月上巳，之溱、洧两水之上，招魂续魄。秉兰草，祓除概略”。

任颐《柳荫泛舟图》局部二

恰是因为上巳节，任颐特意创作了与水相干联的《柳荫泛舟图》轴，此图可分近、中、远三景而赏析。近景是刻画了一条开阔的河流，泊岸边上的浅水处，有两棵柳树都为露根式，左者稍粗、微斜靠于边上，尽现老枝分杈，尤觉古朴。右者挺立、中部分槎为两，下枝柳梢为密，上枝略为疏些。两柳树根旁有一溜水萆，水草滋长在浅水处，微风吹过，水草微微偏向左方。因为春天，一般风向为是东风，所从向西微倾。中景为河中小舟，虽无刻划出水的波纹，小舟中部偏前处，有一青娥坐居中，左手持住浆柄，右手持住浆杷上，身穿长袍燕服。

任颐《柳荫泛舟图》局部三

头梳双髻，面色清癯、双眸呈丹凤眼、鼻正口小、脸带浅笑。但在清代，由满族统率政权，妇女在衣饰上有所蜕变，在传统发式是辫发盘髻，盘髻又分单髻与双髻。双髻频频为独身女性梳用，即在头顶摆布两头结成长辫，然后盘转成为髻。单髻多用于已婚女性，行将头发集于头顶，编成一条长辫，盘转而为髻，这种发式简陋、利落，便于骑射远行，在萧疏宿营又可枕辫而眠。其时岂论身份高下，贫高贵贱，发式都如斯，而此件青娥恰是头梳双髻的符号。前景为左上方有一处山坡一角，坡下处有几块小礁石，礁石前端有丛丛水草，正本水草就滋长的浅水处的，这就确认这里是一滩湖水，远方是浅水，虽无一滴水痕，但已把湖水领路出浅深之分，这等于中国写意作品的绝妙之意。

任颐《柳荫泛舟图》局部四

纵不雅全景，天然是围绕农历三月初三上巳节为配景，作家交融了个东说念主的心态与节俗场景而刻画《柳荫泛舟图》轴 。画中通过“元帅小队偕佳客出郊” 和“暮春修禊赋诗”等料想，展现了任伯年发扬宋代文东说念主雅会传统，同期以“万物萌发、春水浪荡”等天然刻画，衬托情感 。

意为通过特定的庆典去除疾病、灾荒和概略之气。在古代，东说念主们常在水边或河滨沐浴，用兰草洗身，以柳枝沾水洒身，以此达到自洁和消灾的倡导，同期也表达了作家本东说念主羁旅想归的一种情绪。

作家简介：

任颐（1840～1896年），初名润、字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼)，浙山河阴（今绍兴市）东说念主，清末画家。画图题材平庸，东说念主物、肖像、山水、花草、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题越过，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，豪阔诗情画意，新鲜通顺是他的独到立场。任伯年曾在十几岁后生时辰，在太平天堂的军中“掌大旗”，其时军旗较大，“战时麾之，认为先行者”。直到天京消一火，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后始终在上海以卖画为生。任伯年的画图起首于民间艺术，他疼爱袭取传统，融汇诸家之长，接纳了西画的速写、设色诸法，造成我方品貌多采、新颖活泼的独到画风。

任颐工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的东说念主物画法陈洪绶，保密性强的街头描则学自任熏，后熟识铅笔速写，变得较为奔轶，晚年接纳华岩笔意。就任伯年的个东说念主艺术造诣来看，花鸟画的形势比拟高，若以其时画坛的情况而言，他的东说念主物影响比拟大，原因是其时画东说念主物画家少，确立高者更少，象任伯年这么造诣，天然推至旁首。伯年早期的仕女画多较工细。此图中仕女以手支颐，眼望春柳，惆怅若失。构图虽浅易，用笔却十分致密。以细笔刻画青丝盘头，淡墨写面部、手指；衣纹线条通顺，起笔多顿点，用豪阔保密性的钉头鼠尾描造成有节律的白描效用。他的东说念主物画品格中包含的画工性，品格与文东说念主性品格之二重性或兼容性特质，既是当作中国近代史的过渡时辰画家的一般特质，又与他的祖传家风以及社会生涯与艺术环境的独到性相干。难能珍贵的是，即使在他只是是短短50多年的生命经由中，他的这种二重性或兼容性品格，自身也有一种从无机性与外皮性、到有机性与内在性的疏导或鼎新。即从低端倪到高端倪的疏导或鼎新，只须能充分看到他的这种疏导或鼎新的东说念主，才气对他的艺术确立有充分、客不雅的估量与评价。

任伯年的不少写照肖像画，于今仍将当作他的那一期间历史的遑急验证贵寓。因此对于他的东说念主物画的画工性品格与写照性特质，在这个角度上说，更应当看作是任伯年东说念主物画中应有的期间特征与终点宝贵的品格。这等于任伯年的东说念主物画在中国画图史上的道理道理。为东说念主率真，不修仪表，创作画时年近三十岁，画多而名声渐大，但其身心深受烟土之害开云体育(中国)官方网站，毁伤元气，这亦然他过夭殇一火的原因之一，享年仅五十七岁。