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卡尔维诺在其演义《看不见的城市》中摹写了一系列的城市。其中，瓦尔德拉达是一座浮在水面上的城市，其零星之处在于这座水上之城与湖中的倒影造成镜像相干。这种镜像相干使瓦尔德拉达的住户行径行径被无限放大，致使闲居行动的细节（如恋爱）齐会在水中城市的倒影里明晰地呈现。忘我有偶，张梅的长篇演义《炊火连三月》，将澳门、广州、香港也写成了“浮动之城”，这种“浮动”不仅是对城市而言的，亦然对城中之东谈主而言，城市上空总有一些灵魂，也与本质活命造成镜像相干，和瓦尔德拉达有不约而同之妙。一个水中之城，一个太空之城，这种奇妙的结构之术，让演义田地打开。

长篇演义《炊火连三月》封面。图片源于收罗

演义以清末为布景。彼时，珠三角的城市齐处在变生不测之中，一个病笃词汇正在产生，那就是“创新党”。有了这个词汇，演义的东谈主物赵连如陪着姐姐下嫁澳门时，这座城的浮动不仅是连如的一种嗅觉，亦然对这座城本色上的描写，“浮动”恰是当时常代的一种料想。这种嗅觉的料想连结演义表里，也连结演义东谈主物运道的永远，直到书中的东谈主物为了珠三角不再“浮动”而献出珍重的人命之际。是的，这种东谈主生的浮动景况成为演义的基本结构，作者由此张开了完成度极为无缺的长篇演义创作。

演义开篇便与读者坚毅了演义调性的“协议”，赵连如浮动在乌云疾走的广州城上空，鸟瞰这座城，她念念起她和创新伴侣冯雪秋初到天字船埠下船时的嗅觉，这座城“像一艘摇扭捏摆的大船”。这种玄幻的开篇为整部演义奠定了基调，由此，引颈读者一步步走向广州这座城的深处，一探这艘大船的运道。

演义的结构并不复杂，两个创新党东谈主赵连如和冯雪秋相遇、石友，进而相伴，共同投身创新，借由粤剧《大闹广昌隆》的献技，张开了一场刺杀两广总督张鸣歧的行动，最终因音信透露未遂，这对创新恋东谈主因此点燃。关联词，敷设在演义情节发展经由中的各样克制，充分浮现出作者演义叙事的崇高之处，吊足了读者的胃口，使得这部篇幅不长的演义文化含量陡增，极富珠三角城市文化内涵。

从城市上空的不雅察、回望，到干与城市的街巷，城市文化的焰火长卷渐次铺展，广府地区的活命习俗逐个展现。比喻广州市民不成或缺的饮茶文化，还有顺德自梳女、蚕丝业、粤剧等，无一不在故事鼓励的要道技能插进来，将演义情节延宕开来，制造了令东谈主进退无据的艺术成果。珠三角城市文化在作者笔下活色生香，九牛二虎之力。

演义的文化内涵还表当今对广府儿歌和粤剧，致使流行歌曲的援用上。“氹氹转，菊花圆。炒米饼，糯米团。阿妈叫我睇龙船……”充满浓郁广府味。而粤剧《再折长亭柳》中的唱词：“辞别东谈主对怎么天……甫生逢，才碰面/唉不足又东去伯劳西飞燕。”这些戏词，包括郑少秋演唱的粤语歌曲《海角孤客》，无疑齐线路了演义东谈主物的悲催结局。

演义料想纷呈，猫和蝴蝶等隐喻在演义中遍地可见。当城市里出现了无数匪徒，演义驱动写猫，它们在对话，它们在“咝咝”地笑，它们的出现终将征服那些抢了女东谈主的假项链恼恨难平的匪徒——鼠摸狗盗之辈。演义中的蝴蝶更是最出彩之处，衣裳玄色裙子的姑妈和幼瑛在琼芳东谈主皮客栈刺杀行动中点燃之后，演义莫得正面直写惨烈的点燃方位，而是写满街的蝴蝶在一只蝙蝠大小的黑蝴蝶指导下，满天满地航行，这群蝴蝶飞过城市的教堂、钟楼、广场，临了伏毙在姑妈和幼瑛点燃的剧场门口，将地上的鲜血用一双接一双翅膀严严密实地守密起来。这种充满放肆和玄幻颜色的描述，精彩十分。这是整部演义最为精彩之处，隐喻在此处尽显其无限的魔力，引颈读者在唏嘘难掩的悲愤中，眺望这个浮动的城市，回望这被鲜血浇灌过的每一寸地皮。

演义还有更多的精彩亮点，比喻使用了不少的粤语，尤其对话更是精彩，令东谈主念念起《虾球传》中对粤语的活化使用。《炊火连三月》这部演义对粤语的使用，即就是外来的读者也能读懂简略，体现了粤语白话的无限魔力。

多视角的叙事，令演义呈现出立体之态；“避难趋易”的演义叙事艺术留给了读者庞杂的念念象空间，比喻刺杀行动是重中之重，演义却莫得告成摹写其方位，而是通过侧面叙事来完成。另外，东谈主物的镜像陪衬亦然极其奏效的，佩儿和碧玉这对恋东谈主的反叛出走，最终为创新付出了人命，这恰是对连如和雪秋两东谈主结局的暗谶，极为奏效。

总之，张梅的《炊火连三月》在演义叙事上的收货是多重的。演义张力庞杂，隐喻繁复，文化含量丰盈，情节鼓励克制，叙事视角多变，东谈主物互为衬托，留白空间庞杂，多城互为照耀，拓展了齐市演义的界限，指涉田地轩敞，值得细读慢品。

（作者系广东省列传文体学会副会长、作者、资深出书东谈主）体育游戏app平台